钢弹前哨战·ALICE的忏悔 小说版 要求+精 呵呵

对谈召集人 《钢弹前哨战》制作总监·导演 浅野政彦



　　是谁在导引我们？



　　高桥：说真的，角木兄所做的细部设定帮助很大，让我在下笔时十分轻松愉快。

　　浅野：咱们一开始就谈这个，会不会太硬派啊(笑)。

　　角木：其实啊，刚刚也约略提到“像真度”这个字眼，要如何定义像真度是因地制宜的，不过这个字眼的确有相当的危险性，容易引起误会。拿一年战争时的钢弹来说，它只有最小限度的像真，不过却能满足当年的我们，这样其实已经足够了。硬要创造像真度最高的MS的话，每一架造价恐怕至少上百亿日圆，谁舍得用那种东西打仗呢？我本人是不会为了追求极致的像真度而自找麻烦的。

　　浅野：这点我们以前就有共识了，我们并不是要创造“2OO1年太空漫游(注1)”之类的巨作。

　　高桥：在描写太空战斗时，我最大的困扰就是赛可谬(注2)，我本人并不喜欢什么新人类、脑波遥控那一套，一想到要摆进小说里就觉得很麻烦。新人类毕竟是富野先生(注3)创造的概念，如果不以新人类为主题，那又该怎么办呢？所以才想出了一个“人工智能”、“人工智慧”来代替。

　　过去出现过的MS机种，似乎只要冠上钢弹两字，就一定很强似的……至少，外观上看起来很强。所以这次角木兄设计的S钢弹……(伊欧塔)钢弹(注4)也是，给人很强的第一印象。只不过，光是这样就太薄弱了，所以在连载时才又突然冒出了个ALICE，当时是因为无计可施才作这样的设定。我心想，既然负责驾驶的不是新人类，那就必须另外找个理由让钢弹变强才行。

　　浅野：总之，不再像过去那样，翻翻型录，比比性能数据，就断言哪一架最强。

　　高桥：这样一路发展下去，到了Special Edition版(注5)时，ALICE的人格就渐渐被突显出来了。

　　在连载的时期，因为要考虑模型月刊的型态，所以只能把描写焦点摆在表层，而且每一回都得出现MS，因此现在看来，连载稿像是一堆战斗所串接起来的。

　　浅野：高桥兄算是将ALICE培育成AI的幕后黑手吧，运用了许多事件，一直小心翼翼地在创造“她”的个性。

　　高桥：结果弄出了个“第三性”。

　　角木·浅野：啊哈哈哈！(笑)

　　角木：说得妙(笑)。

　　高桥：所以在最后“拗”的很辛苦呀，不让她变成第三性，而把她变成超越男女性别的菩萨，多了点佛教味道(笑)。

　　角木·浅野：啊哈哈哈哈！(笑)

　　高桥：因为是讨论人工智能，所以不可避免地一定会遇到性格塑造的问题。相对的，小林诚先生(注6)的手法是把新人类放进试管里，那样更难“拗”了(笑)。

　　浅野：那个啊，在国外SF界早已经探讨过了，就是那个叫什么的，呃……安·玛凯弗莉(注7)吧？

　　角木：嗯……让她变成弥勒菩萨、未来神佛来拯救纷乱人世也并无不可。因为神佛看尽人间疾苦，所以眼神才会那么忧郁吧。可是，如果像是湿婆神哪样，最好的救赎就是杀光人类呢？故事最后面，ALICE不是微笑着杀死了乔许吗。所以说ALICE的慈爱已经超越人类，不是我们平庸之辈可以理解的了。我掰得还好吧(笑)？

　　浅野：哇哈哈哈哈(笑)。

　　高桥：追根究底，新人类毕竟也是人，由人类来导引人类，这个理念一直让我相当抗拒。

　　角木：尤其是“逆袭的夏亚(注8)”之中，阿姆罗最后一段话简直像是黑柳彻子的口吻。

　　浅野：的确有点那种味道。

　　角木：就好像要大家都不再使用免洗筷，而要随身携带自己专用的碗筷似的。

　　高桥：那样就太过空泛理想化了，好像在说“有危机的不是地球，而是人类”，简直像在附和影山民夫(注9)的理念，这才是最大的问题所在。

　　人类必须进化为新人类，然后由新人类引领人类进化，这是富野先生的基调。但这也在无形间制造了一个缺口，显示钢弹之所以强大不一定是因为新人类，也可以构筑其它的理由来让它强大，ALICE就是其中之一。

　　角木：ALICE的地位是颇堪玩味的，也值得深入加以探讨。


　　ALlCE的未来


　　角木：高桥兄为了写ALICE，在AI方面作了不少研究吧。在高桥兄的钢弹世界观里，一开始的RX-78是学习型电脑，到了Z钢弹则进化为生化感测介面，最终达到了ALICE的人工智慧。可是在现实中，AI的进步程度究竟如何呢？

　　高桥：这个嘛……硬要界定出三者的差异程度是有些困难啦……

　　角木：一般的分工专职电脑称不上是智能吧？而学习型电脑充其量只有自行发展程式码来解决问题的能力，也没有自我认知可言。但是，故事中ALICE显然是具有自我意识的。当然啦，也可能是獠的母亲……

　　高桥：预设了这样的程式是吗？

　　角木：可能是软体程式，也可能是硬体设备吧，总之，必定在一开始便预测ALICE会萌生某种程度的自我意识，所以才需要“赤郡猫”对吧？唉，好难甜，算啦(笑)。

　　浅野：不过好玩的是，为什么没有人把ALlCE和HAL9000(注10)联想在一起？

　　角木：或许是因为ALICE太人性化了吧？而且还设定为女人。

　　浅野：要说服你还真难啊(笑)，我怕待会儿聊不下去啰。

　　高桥：其实在电脑发展史上，这些都是必然会面对的问题。不过，单就“前哨战”的故事来说，我的目的只是希望创造出一架会自我进化的战斗用电脑，不过，并不是一般科幻电影中常见到的那种会跟驾驶员对话的电脑。

　　角木：利用音波的震幅来辨识语音是吗。

　　高桥：是的，其实这是比较人性化的介面，人机沟通起来也容易的多，只需要说出指令就行了，好比说有些卡通里会出现“飞弹、发射！”之类的台词(笑)

　　角木：就像“雷兹纳(注11)”那样。

　　浅野：重点是驾驶可以将座机视为有人格的伙伴，不中再去解释为什么要采要这样的行动、为什么现在该这么做……。如果电脑发觉指令有误，可以马上提醒“哎呀，不可以，现在不可以发射飞弹。”对不？

　　高桥：这还只是理论而已，我并不认为实际战斗时需要用到语音沟通，甚至，我还怕语音系统会制造误会。

　　角木：但是F—15(注12)已经开始运用类似科技了。

　　高桥：哦？是吗？

　　浅野：啊，难道说被敌机飞弹锁定时，会发出“危险啊！”的警告声？

　　角木：不是这样的(笑)，只有用在飞行员输入指令，好比说之前提到的“发射飞弹！”或是“改用机炮”之类的命令——

　　浅野：喔喔，很像那个“用俄语来思考！(注13)”嘛。

　　角木：相当近似了。

　　高桥：我还是觉得，语音功能在实战中派不上太大用场。

　　角木：那是技术层面能不能克服的问题吧？

　　高桥：呃……

　　角木：要实用化真有那么困难吗？

　　高桥：毕竟现今的技术还太不成熟了。

　　角木：但那是以现在眼光来看，到了下个世纪，会有多大进步还未可知——

　　高桥：我的立论基础在于，军事科技向来对精准度要求极高，语音输入很容易产生错误，所以不会被列入军事科技。

　　角木：我倒不觉得。我认为科技进步的空间还很大，虽然我也不信“科学万能”那一套。当科技遇到瓶颈时，就是精神文明抬头的时机，两者相辅相成之下，科技只会进步，而不会倒退。所以我认为语音沟通是绝对可行的。

　　高桥：至少，现在民用科技已经充分使用这门技术了，这是事实。

　　角木：高桥兄想表现的，是战场上的极限、极致状态吗？

　　高桥：因此用视线来下指令绝对比用嘴说来得更好。

　　角木：原来如此，是用视线来代替语音输入。不过，这是富野先生小说中从来没涉及过的领域吧。

　　浅野：真的没提过吗？

　　角木：没有。

　　高桥：富野先生的小说中没提过这类操控科技，他对电脑提得不多。

　　角木：应该说根本不提。


　　机械人科技的合理性？


　　角木：“Wabot(注14)”也是单眼设计呢。

　　浅野：Wabot是什么？

　　高桥：那是早稻田(Waseda)大学开发的机械人(Robot)，所以简称为Wabot。

　　浅野：喔喔，所以把前面改成WA啊，是单眼的机器人吗？

　　角木：对，而且据说那个教授似乎很“迷恋”单眼机器人。

　　浅野：怎么说？

　　角木：他以前说过，单眼才像机器人(笑)。

　　浅野：难道他有“独眼龙情结”(笑)？哎呀，这不就跟科幻小说里的怪博士一样了吗。根本是“吉翁尼克工业”嘛(笑)。

　　高桥：很正点喔，以前连15度的坡都爬不上去，现在却发展出了会弹钢琴的机械人，而且是自己看谱喔。

　　角木：这就是进步啊。

　　高桥：要是再继续研发出会拉提琴的、会弹竖琴的机械人，组织一支机械人乐团，就可以巡回表演赚钱啦(笑)。至少，可以贴补一下研究经费嘛(笑)。

　　浅野：那多浪费啊(笑)。

　　高桥：机械人开发的工作本来就吃力不讨好啊，因为到目前为止，都是花下去的钱太多，回收的利益太少。毕竟还不到实用化阶段嘛。

　　角木：所以距离“钢弹”还有很长的路要走啊(笑)。


　　我们特有的“前哨战”理论


　　浅野：接下来，我们来谈谈在这次创作《前哨战》的过程中，诸位寄望达成什么样的目标，以及为什么要这么做。

　　角木：对我而言，加入制作群的原因当然是因为我本身是个死忠钢弹迷。我这次的工作主要是就军事面、科技面、当然还包括高桥兄提过的政治面、以及考证等等做一些补强作业……其实早在十年前(译注：指钢弹0079时)，我就早有这样的构想，现在只是把当年的心愿加以完成罢了。身为钢弹迷之一，实在对“Ζ钢弹”之后的松散作品，感到有点……

　　浅野：十年的包袱实在是太沉重了。

　　角木：说的也是。

　　浅野：毕竟这是富野先生、松崎先生(注16)原创的东西，一开始已经设定好了最初的环境，所以之后的钢弹制作者，都不可避免地要遵循这样的轨道……

　　角木：不论是创意还是整合性，都一再地消耗过去留下来的遗产，并没有真正地加以延伸、发展。

　　浅野：所以你希望能够对钢弹加一把推力……

　　角木：也就是继承已有的，并且加以扩张。就发展性来看，如果把钢弹的演进绘画成曲线图，用最简单的算数级数来推算，最理想的状况当然是一直线往右上方走，而不应该在中途就往下坠，我们的工作也就是想办法让这条线保持升力。

　　可是，“Ζ钢弹”尽管有那么多的利基，而且是“一年战争”后最早推出的新作，却没有搭在上升的延长线上，让人觉得是硬凑出来的故事。

　　浅野：所谓的延长线，当然指的是在保持均衡状态下所开创的新局面。

　　角木：嗯，正是如此。

　　浅野：钢弹的主轴毕竟还是故事、角色、机械这三项。

　　角木：就拿“钢弹函数”的曲线圈来说，原本新作品应该出现在那个点上，但却偏离期望值太远，当然会让钢弹迷感到失望。附带一提，“钢弹函数”是以f(t)来表示。

　　浅野：出现啦——！(笑)

　　角木：好比说以(t0)为原点，那么“一年战争”就是在(t1)位置，而“Ζ钢弹”则是(t2)的位置。可是在我们预测“钢弹函数”中，“Ζ钢弹”结果却没有出现在应有的位置。因此，钢弹迷自然会有些不满，觉得自己甚至还可以做得更好……

　　高桥：不，我倒不认为“Ζ钢弹”是在走下坡，我觉得“钢弹”和“Ζ钢弹”根本是毫无关连的作品。

　　角木：出现啦——！(笑)

　　浅野：并不是说故事方面没有交集、完全无关，而是那些让钢弹受欢迎的要素产生了变化。就像我刚才说的，故事是一种要素，而《GUNDAM CENTURY(注17)》这本书则是以考证为主轴，也有些卡通作品是靠配音员的个人魅力来推动。

　　角木：讲得模糊一点，应该说“Ζ钢弹”让钢弹迷内心十分期待吧。

　　浅野：嗯，也对。就是这种期待指数特别的高。后来富野先生也在卡漫志上做了许多解说，再加上由安彦先生(注18)来监督绘制，都等于是一再升高钢弹迷的品味和眼光。

　　但是“Ζ钢弹”却走向畸形化。举例来说，MS和MS设计师都被过度凸显，故事内容则出现太多个人主义和似是而非的歪理，往往都让整合性与科学性大打折扣，就算勉强接受，也不由得发现，过去那些有活力的东西全都僵化了。唯一比较有建设性的主张是“我们要走写实机械人路线(注19)”。可是，若是追根究底地问：“写实的定义在哪里呢？”结果得到的答案却是“这……总之，就是要推出MS，因为在普遍的观念中，MS被称为写实机械人，所以自然就是写实机械人路线……”整个理论性都因此而遭到削弱。

　　因为畸形化，导致原本应该上升的直线反而下坠，所以角木兄才会想在科技面加以补强，将MS设计与时代加以整合，并且将资料以现在的眼光加以更新，这些动作其实都是为了重振钢弹迷的期待指数，对吧？

　　角木：再举一个例子，有部电影“魔鬼克星”是以f1(t1)来表示，“魔鬼克星第一集”和“魔鬼克星第二集”的f1(t1)与f1(t2)就不是在同一条延长线上。相较之下，以“异形(注20)”为例，函数是以f2来表示，它的f2(t1)与f2(t2)就是位在令人期待的上升直线上。

　　浅野：所以说，不光是故事有长足的成长，期待指数也同样有成长，都位在可以预期的直线上，而“异形”系列的函数就是一条上升的直线，“教父”系列也是这样，故事的后续安排没有让观众感到灰心。

　　角木：还有没有相反的例子呢……？

　　浅野：大概是“洛基”函数吧(笑)。

　　角木：对、对，还有“蓝波”函数。

　　高桥：不过在我看来，“Ζ钢弹”之所以那么偏离主题，主因还是富野由悠季自己。拿“一年战争”来说，因为是从零开始，所以具备某种程度的整合性和上升的曲线。

　　可是“Ζ钢弹”并非从零开始，而是由正十开始起跳。

　　浅野：你的意思是说，他是以过去的经验为基础？

　　高桥：因为在富野由悠季的个人想法里，只能有一个发展的方向。

　　浅野：也就是说，富野由悠季的脑海里已经事先构筑了一个世界观，当别人刚鸣枪起跑的时候，他的起跑线却设在比其他人领先一百公尺的前方。

　　高桥：正因为他领先别人太多了，以致于别人无法了解他要说什么，而且也欠缺整理，换句话说，他是用完全不同的另一条座标轴线在看钢弹。

　　如果光就富野由悠季个人的表现来评论“Ζ钢弹”．那么“Ζ钢弹”的水准是相当不错的。问题是其他一起工作的伙伴，没办法那么透彻地了解富野先生的思考方式，所以之间难免产生沟通困难。

　　因此使得“Ζ钢弹”最终的整体表现往下降了。

　　浅野：如果把富野先生这个因素加进来的话，钢弹函数就另当别论了。不过，正因为构思和成品之中有落差，才会产生这样的矛盾。

　　角木：其实，并不一定要系列电影才会产生函数，同一位导演的作品可以排列出函数。好比说，詹姆士·柯麦隆(注21)导演的“魔鬼终结者”、“异形第二集”和“无底洞”就很明显可以看出其中的成长。

　　高桥：这也正是我们会从事这项工作的原因，因为钢弹的制作者概念成长得太快，以致于观众的一方难以跟上脚步，所以必须另外下功夫弥补中间产生的落差。

　　角木：所以说，“前哨战”是一种衔接用的作品。

　　高桥：嗯，富野先生的确在“Ζ钢弹”中加入了不少政治与经济的因素，但观众一时间是无法看懂的。因此“前哨战”存在的价值在于用比较浅显的方式，说明钢弹世界中的政治与经济。

　　浅野：一个作品完成之后，读者和观众能理解多少，这是很重要的一个关键，有必要的话，甚至还得推出参考书籍来辅助了解。

　　而“前哨战”正好有点类似这样的功用，不过并非单纯只是参考书，而是另外带有创新的功能。

　　高桥：富野先生在制作“Ζ钢弹”时，其实也有推出参考用书，但是糟就糟在连参考用的书都难得令人无法了解，所以我们是更进一步加以解说，把整个环境解释得比较浅显一点。

　　浅野：等一下，你说富野先生写的参考书是指小说版吗？

　　高桥：有部分是指小说，不过也有部分是他接受卡漫杂志专访时的发言。

　　可是在“Ζ钢弹”的时候，富野本人的跃进实在太大，所以在观众的角度来看，完全无法理解。

　　浅野：是富野先生他的意识太过前卫了吗？

　　角木：还有观众的期待太高了。

　　浅野：那么我们现在就能整理出一个结论，“前哨战”的读者如果能完全了解“前哨战”表现的理念，那么就会明白“原来‘Ζ钢弹’和‘钢弹ΖΖ’也是在相同背景下发展出来的故事。”、“原来‘Ζ钢弹’讲的是这样的故事呀。”，高桥兄的这本小说其实就是具有帮助消化的功效。

　　高桥：嗯。

　　角木：在我看来，高桥兄今天的说法算是含蓄的，虽然不免对富野先生有些挞伐，但最终了解与不了解，责任还是在钢弹迷。可是我个人认为，负责制作的人才需要负最大的责任。好比说，刚才说的函数、以及剧中角色的精神分裂、SF设定的粗糙、这些都是制作者不可推卸的责任。

　　高桥：嗯，玩具公司其实也有部分责任。

　　浅野：你们的意思是说，“Ζ钢弹”的整合都太依赖富野由悠季—个人了，是吗？富野先生过度执着于这是他的作品，认定“我当然比你们(钢弹迷)更了解我自己的作品”，但实际上钢弹是否能受人欢迎，最终还是需要钢弹迷的理解，如果不能理解的话，钢弹再有魅力也没有用。

　　高桥：是的。而且现在一个很大的问题是，各个产业不断的在利用钢弹的剩余价值，却不明白必须先做好创作才能支撑这座铁塔，仅是一味的利用，钢弹终究有一天会被弄得支离破碎，土崩瓦解。

　　浅野：必须要用否定前作的方式，才能宣扬自我的主张吗？

　　角木：这样说就不对了，依我之见，高桥兄是希望为钢弹打一剂强心针。在高桥兄看来，钢弹毕竟还是正面价值多于负面，所以才会希望让它长远地继续走下去。

　　高桥：其实你们说的都对，我并不希望钢弹就此垮台。

　　角木：你是以创作者的角度还是钢弹迷的角度这么说的呢？

　　高桥：这……要说是完全自我的创作也不对，并不全然是创作者的角度。

　　角木：那么是以钢弹迷的角度啰？

　　浅野：是以钢弹迷的角度，希望对钢弹做更清楚的划分吗？

　　高桥：或许是吧。

　　角木：可是以钢弹迷的角度来作业，不是很狡猾吗？打了一针强心针之后，拔腿就跑……

　　浅野：我倒觉得这没什么关系，这毕竟是高桥兄的意见。

　　而且尽管我们这样对“Ζ钢弹”大加挞伐，“Ζ钢弹”还是有不少忠实观众，现在15-17岁的年轻人可能会说“为什么你们那么瞧不起‘Ζ钢弹’呢？我们就很喜欢故事里的女主角啊，而且机器人设计得也很正点啊”，这也是部分钢弹迷的心声，不过我个人还是必须警告钢弹的制作者，身为制作者，有些事再不做就太迟了，如同高桥兄说的，希望作品能够长久持续下去。可是就一部卡通所衍生的次文化来说，“Ζ钢弹”所产生的正面效应实在太少。

　　高桥：简而言之，必须放弃“我们已经尽人事了，至于你们能不能了解，那是你们自己的事”这种观念。

　　浅野：所以说，我们现在的工作相当的矛盾，一味的否定过去，或许太缺乏建设性和往前的驱动力。

　　角木：但“前哨战”还是对业界有相当影响，好比说BANDAI的模型组装说明书和各杂志的解说，已经比过去更为严谨。

　　浅野：也对。

　　角木：就算是抄袭也罢，影响力终究还是存在的。

　　浅野：我就常常听到同业在说“这是以‘前哨战’为蓝本”，这样的结论或许有些唐突(笑)。“前哨战”已经逐渐变成免付费的共享软体了(笑)。


　　极限状态下是没有“感觉真好”的！


　　高桥：我最初开始从事钢弹衍生故事的创作，应该是在《MS战记》那时起的吧(注22)，如果撇开《模玩狂四郎(注25)》不算的话。当时富野先生曾问我，“你喜欢从事和钢弹有关的工作吗？”当时我回答“我做得很开心”(笑)，然后他继续问我“你不想做做别的事吗？”我对他这句话的意思一直搞不太懂，莫非他希望我“不要拿别人的网球拍上场打球”？(笑)

　　浅野：大概是希望你向前看，在其他领域多加努力吧。

　　高桥：可能有这种含意吧，不过，也可能他不希望我在他的领域里撒野(笑)。

　　浅野：嗯，这么说就伤感情了。他或许不希望钢弹脱离自己的掌握，毫无控制地自由发展吧，所以他难免会感到有些不快。

　　高桥：所以最初我们在制作时想过“是不是应该先知会原创者富野导演一声啊？”(笑)，结果他看了作品之后只留下一句“我完全看不懂”。

　　富野先生似乎无法理解，人在战场上会因为一时的激情驱使，而陷入疯狂状态或精神丧失状态。其实在枪林弹雨之中，是没有人有闲工夫思考哲学的。

　　浅野：在富野先生看来，他大概不希望别人一直拿钢弹来做文章吧。不过演变到了今天，这已经很普遍了，超过他所能控制的范围了(笑)。

　　高桥：我曾经有过一次濒死体验喔，虽然不是挨枪子儿那样壮烈啦……只是有一次掉进滚烫的洗澡水里，把半个身体给烫伤了(笑)。虽然说来让人见笑，不过当时，我真的以为自己死定了呢。多亏有这层体验，要不然我也不敢随随便便描写濒死的状况。

　　所以在故事中，马宁格斯见到梭迪亚克发炮时，心中只想到“可恨！”就像我被烫伤时，心中只想到“糟了！”一样(笑)。在感到烫的那一瞬间，我赶忙反射性的跳出澡缸，马上用冷水冲洗，可是身体右半边已经烫得起泡了。

　　浅野：哇！光是听你说就觉得受不了。

　　高桥：所以我想，真的被开枪击中时，感觉会更震撼吧，就像电影“7月4日诞生”那样，恐怖到了极点。

　　角木：所以战争场面不应该用“感觉真好”来描写，至少不像村雨先生想的那般浪漫。

　　这次对谈中因为缺乏主题，因此形成杂谈的局面，也有许多脱线的言论，或许有些读者认为，这次企划简直像是一场傻瓜对谈。但是就某方面而言，也可以定义为前作Special Edition版的注解文字，提供读者另一种接近“钢弹前哨战”的角度，希望对某些读者仍能够提供少许帮助。

　　本章节是钢弹第一世代的经验谈，如果第二世代以后的钢弹迷能够活用文中的经验，那么我们的付出就算有了回报。

　　注解

　　注1 A·C·克拉克原著／SF电影的经典之作(一九六八年作品)，更有人将该片评为“在此之前没有SF电影，在此之后也没有SF电影”，亦即该片为空前绝后之作。虽然也有人特有外星人出现的电影归类为广义SF电影，但内容均不及本片来得严谨。

　　注2 在钢弹系列中，新人类由于精神长期处于紧张状态，会产生特殊的感应波，科学家利用赛可谬系统将感应波加以收集、扩大。赛可谬和新人类都是钢弹世界的独创设定。

　　注3 指富野由悠季。TV／剧场版卡通“机动战士GUNDAM系列的导演原著，同时亦为知名小说家，代表作有“玲之翼”，现(编注：指1990年时)正执笔撰写钢弹原创小说《GAIA GEAR》(Newtype月刊连载中)。

　　注4 在“钢弹前哨战”的企划当中，原本S钢弹被命名为“η(伊欧塔)”，为一希腊文字母。在设定中，亚那海姆电子企业所开发的钢弹型MS均以希腊字母作为代号，因此伊欧塔·钢弹表示这是亚那海姆开发的第七型钢弹。

　　注5 大日本绘画出版／Model Graphix月刊编辑(钢弹前哨战～THE BATTLE OF “REAL GUNEAM”)(2300日圆)。本书的小说最初收录在这本特集内，于89年9月14日发售。

　　注6 漫画家及模型、卡通设计师、负责设计TV版卡通“机动战士 GUNDAM ΖΖ’中的主角ZZ钢弹，并且将自己的漫画作品“Dragons Heaven”改编为卡通版，自己担任导演，同时亦是将多元宇宙论导入钢弹体系的创始者。代表作“G之传说”(BANDAI出版)亦采用相同理论，在漫画界及模型界均为多元宇宙论的第一把交椅。

　　注7 女性SF作家，在她的作品“歌之船”中，大空船的舰长是一位切除脑下垂体停止成长、并且装在胶囊中的畸形儿来担任。

　　注8 剧场版卡通“机动战士GUNDAM逆袭的夏亚”(一九八八年作品，是富野导演完结初代钢弹历史的最终作品。故事回归创始作的“阿姆罗VS夏亚”的模式，不再受限于“Ζ”与“ΖΖ”的有限视野，为钢弹原创者的野心之作。虽不便在此直接讨论富野作品的观念，但本片片尾确实引发两极化的褒贬意见，就剧场版作品而言，整体品质相当的高。

　　注9 小说家、专栏作家。过去曾担任朝日电视台“塔摩里(Tamori)俱乐部”节目的编审，被誉为“北野武仰杖高田文夫，塔摩里仰仗影山民夫”，是相当令人怀念的旧时代组合。另外，在富士电视台深夜时段，每月播出一次的节目“CriticS”，中，评论范围遍及书籍、电影、音乐及各种媒体，深获观众好评。小说作品代表作为《从遥远之海前来的C00(编注：后来拍成动画电影，台译：“叮当小恐龙C00”)》，获得第99届直木奖。

　　注10 在电影“2OO1年太空漫游”中登场的人工智能电脑“霍尔九千”，在一次木星旅程中，逐一杀害太空船上的成员，之后又拍了续集“2010年”、及小说“2062年”系列。

　　注11 高桥良辅监督的电视动画影集“苍蓝流星雷兹纳”。剧中出现的SPT(Super Powerd Tracer)机械人，便是以语音输入方式进行操控。

　　注12 为新世代战斗机而开发的新科技之一，曾在通用动力公司研发的战斗机上进行测试，井非专为F-15而开发。

　　注13 克雷格·托玛斯同名小说改编的电影“火狐狸”剧中的台词。

　　故事描写美军特勤人员潜入苏联，窃取最新式思考输入方式控制的米格31战机。主角米契尔·根特上尉成功夺取一架米格31后，遭遇另一架米格31的拦截，却一时无法启动武器系统还击，因为该战机为苏联制战机，因此必须以俄语思考，才能加以控制。

　　注14 早稻田大学理工学部，加藤一郎研究室所开发的一系列机械人之中的一架。一九八一年时，加藤所研发的WL－9DR号完成世界首次机械人双足步行，使他成为机械人工学的世界权威。

　　注15 《GUNDAM CENTURY》里，松崎健一所设定的吉翁公国国营MS开发公司，虽然是由松崎所私下定义的，但随着在MSV(机动战士衍生篇)的故事中不断出现，已逐渐成为半官方设定。

　　注16 松崎健一。TV版“机动战士GUNDAM”的SF设定、监修、及脚本家。

　　注17 一九八一年出版的钢弹MOOK经典之作(译注：MOOK即Magazine和Book的合体，含有大量彩图和文字的专刊)，除了前述的吉翁尼克工业之外，对钢弹世界的SF设定有极为详尽的解说。文字由松崎健一等专人监修，图片则由宫武一贵绘制，十分精美，现在在二手书市已成为极为抢手的实物。该书所收录的MS解说，日后为讲谈社／BANDAI的MSV热潮提供了理论基础，甚至已经成为官方设定，影响到后来的钢弹卡通制作。附带一提，笔者个人希望出版社能再版上市，尤其是解说的部分。现在钢弹世界日渐畸形化，笔者期望钢弹迷及同业能再一次好好研读此书。

　　注18 安彦良和。TV版“机动战士GUHDAM”的人物造型设计、兼作画监督，并担任剧场版“机动战士GUNDAM”的动画部分导演，后来在“机动战士Ζ钢弹”时，亦担任人物造型设计，自导作品则有“亚利安”和“巨神古克”。现今的钢弹主要吸引力来自MS，但初期的钢弹魅力来自于安彦良和的人物画风，他使用透明水彩绘制的插图，曾经让读者十分着迷无法自拔(尤其是女性)。

　　注19 一种统称，指钢弹出现以后，刻意采用硬里子世界观的机械人卡通作品，识别方法有：(1)机械人名称多半用~SUIT、~METAL、～ARMER等等，或类似的方式命名。(2)主角在操控机器人时，绝不大声喊叫武器的名称。(3)为了增加机械人存在的事实与必然性，故事背后有大量的背景设定(而且在故事进行中从未提及)等等。因为重视设定甚于故事主体，曾造成一波畸形化风潮，现在已经几近灭绝，只有部分OVA(Original Video Animation)及漫画仍采用这种手法。

　　注20 由H·R·季格负责怪兽造型设计的知名惊悚动作电影。第一集由雷利·史考特导演，为A级惊悚电影，第二集由詹姆士·柯麦隆导演，为B级战争娱乐电影，两片都获得极高评价。虽然两部作品采用完全不同的方法来制作，但都表现出极高的整合度，是相当异类的续集电影。据说，第三集正筹备拍摄当中，可以想见第三集的导演会因此而承受相当的压力。(编注：在本文完成当时的1990年，“异形第三集”尚在筹拍阶段；如今的“异形”系列已经拍完四集，正准备朝第五集的目标进展)

　　注21 “魔鬼终结者”、“异形第二集”颇受好评的制片人。在此之前，曾担任电影“纽约大逃亡”(约翰·卡本特导演)的SFX美术设定，以极有限的成本完成极佳的效果，属于天才型完美主义者，不论脚本、制作、设计、都一手包办，常令工作人员感到高深莫测。“魔鬼终结者”中的终结者机械人及“异形第二集”中的异形女王，都是他的设计作品。最新作为“铁达尼号”，采用了先进的电脑绘图科技，并创造了史上最卖座的票房，使他成为今后最受瞩目的一线顶级导演。在本书的钢弹世界中，极为强调的精灵光束炮，即是模仿自“异形第二集”中，由陆战队员瓦丝凯丝操作使用的MG42型改造机枪，这也是柯麦隆指示下，刻意营造的像真SF环境。

　　注22 高桥昌也原著，近藤和久绘图的钢弹衍生故事漫画集，原本由讲谈社"Comic BonBon”连载，现在已由MEDIA WORKS发行单行本，故事主体以吉翁公国军的新兵菲德烈·布朗的视点来描述“一年战争”的经历，也有不同视点所构成的故事情节．因为强调MS=武器，因此特别受到模型玩家的热爱。但缺点在于过度强调“某某中尉专用突击试作型先行量产三号机改”等等MSV流的英雄主义设定，产生不少并发症。

　　注23 “Comic Bon Bon”杂志连载的钢弹模型漫书，原著中提到的模型集团创作“Craft图”，高桥昌也是成员之一，绘制者为大和虹一。以当时流行的钢弹模型制作技术及改造方法为主轴，极受低年龄层钢弹模型迷的喜爱。随着当年的少年读者进入高中、大学就读，本书的影响力也越来越大。

　　注24 村雨贤治。视觉媒体评论家、小说家，涉猎范围从漫画到特摄电影无所不包。也是现今唯一“认真”评论写实机械人卡通及漫画的评论家，本书亦央请村雨先生负责解说。于1989年9月赴美，评论亦是在芝加哥写成。

--全文完 谢谢观赏--

这个也发完了 .希望大家都能来看.也希望版主考虑加精 我已经一章发一帖了 要求是没帖200字以上 我一帖多少字  .大家也都能看出来  呵呵.不说了  就是不加精 我也会支持原创的.谢谢大家的支持和爱戴了.我在论坛呆一晚上了  累死了  我去看有啥好小说没  买回来发给大家,一会回来

高达SEED  和SEED 2的 音乐不错  推荐给大家  呵呵    咱家跟网吧有一拼  全是动画 家里电脑全是我下的动画   动漫音乐也很全  呵呵    有信心比网吧更新还快   呵呵  不到还以为我自己一个人自言自语呢  好象的确是一个人自言自语  呵呵

为了叫大家了解我 我就在自己的帖里介绍下自己.
我叫王磊 , 17岁.沈阳  皇姑区   33中毕业  现在在计算机学校呢   .平时不太爱学习  .晚上天天在  白天估计都在睡觉,呵呵!妈妈说我这么死的早.爸爸说我是社会的败类.老师说我将来没希望.哎 成天这帮人白话起来就没完.初中的时候我还是乖孩子呢,那时候去次网吧要是被老师抓到.嗷嗷求情,怕老师告家长.那时候当个植周生  觉得老爽了   呵呵  现在想想现在的自己未必没以前的好,我现在只做自己认为好认为对,喜欢做的事.虽然不见得我认为好的就是对的.呵呵  不过还是这样的自己比较现实.恩 说完了  大概我现在就是这样  用词形容的话 我也不到应该用啥词   呵呵  332161461  我Q  希望大家拿我当朋友+我的时候说明自己是谁  呵呵

就是没人支持啊   郁闷中  极度

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看的比较累.. 感谢楼主的提供..

8属于原创啦 而且这里4Cos区...