名家介绍

小畑健

漫画大师 小畑健

漫画大师小畑健先生出生于1969年，是日本新泻县人。随着著名的围棋漫画《棋魂》在海内外的销量飚升，小畑健这个名字开始逐渐为人们所熟悉。此前，每当有人提到小畑健往往不得不加句，“哦，我知道就是那个画《浪客剑心》的人的师傅”。很长一段时间以来小畑先生的光芒似乎都是由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些有名的徒子徒孙身上折射而来，真是尴尬的“师贫徒贵”呀！事实上，曾被周刊《少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可以算的上真正的漫画大师。因为小佃不仅有着学院派漫画家的工整大气和沉稳宁静，而且更难能可贵的是还能根据故事题材随心所欲的变换画风，因此许多文库版的小说大作也只能请他执笔作画。通常学院派的漫画家给人一种缺少变通、欠缺活力的印象，可小畑先生却没给人这样的印象，他创作的作品比美型不输《浪客剑心》，比故事热血度不让《One Piece》，而且在他的作品里面，符合流行趋势的要素很多。之所以一开始知名度不够，只能说是早期作品的登场时机不佳吧？等到有一大堆超美型“儿童”的《棋魂》狂卖750万册时，只能感叹大器晚成了。

    小畑健是日本第二代漫画人中的佼佼者，他1969年出生在日本新泻——而高桥留美子，叶精作，和月伸宏这些响当当的漫画家竟然都会来自同一地方，看来，那个地方还真算的上是漫画家的发祥地呢。1986年，小佃健还在读高二的时候，就把作品送去参加《周刊少年JUMP》的比赛，并且入选佳作赏，顺理成章的凭此作品开始了他的漫画事业。以后他先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手，在当助手的期间，小佃不断磨练自己的画工，在形成了个人风格之后，他的个人作品也正式开始在《少年JUMP》上连载，其中包括《魔神冒险谭》、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》、《力人传说》等等，而最新的连载《棋魂》，不单让围棋这项古老技艺重放异彩，更成为了小畑健引以自豪的代表作。日本棋院网站在推选对日本围棋贡献最大的棋手时，多位九段榜上无名，而出现在结果上的名字竟然是给《棋魂》担当顾问的梅泽由香里棋手，《棋魂》发表更被日本棋院列为年度十大事件。

    说起来，刚知道小畑健时，总觉得应该是个老头子吧？其实算算他也才刚刚三十来岁而已。他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好，以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶，第一次吃生的松坂牛排。”把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起，你会发现这几个家伙的风格是种有趣的渐变。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、佐藤文也、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中，想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手，结果在认真看了他作品后感叹不已，最终登门拜访并“死皮赖脸”的要求当小畑健老师的助手。和月这个做过多位著名漫画家助手的“没节操的模仿者”也很自然地受小畑健影响极深，甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来……

    小畑健先生相当敬业，每期周刊平均能交稿24张，且细致程度几乎无人可比，连那些以脱稿著称的大牌们，也自叹服如。看来漫画大师可不是那么容易做的哦。

庵野秀明

姓 名：庵野秀明 （HIDEAKI ANNO）
性 别：男
生 日：1960年5月22日
星 座：双子座
出生地：大阪

进入1990年代之后有许多动画迷在问“我们这一代的名作在哪里?”1995年的“新世纪福音战士”终于给了大家一个答案。不管你喜欢或是讨厌，EVA在动画界所卷起的旋风威力可能不下于当年的高达；而在日本与中港台所引起的热潮几乎已经变成了社会现象。而这部作品的监督:庵野秀明，就如同每EVA片头必有的超明体大字一样，深深地刻在日本九十年代动画历史上…

平凡的少年
庵野秀明1960年出生于日本东南方的山口县宇部市.根据他的自述：家里满穷的,父亲在二次大战期间因为意外失去一条腿。有一个妹妹，很久没连络了，家族关系相当稀薄…

跨入业余动画圈
1979年庵野次考上芋公立大学的教育系，但因为志趣不合没有去念。当年他去东京参加第五届PAF2，开始与其他业馀动画创作团体交流，在那里第一次见到了“纸绘动画”由于经费不足，经常不用赛璐璐片而用纸张与麦克笔画动画，画出来的效果就如同EVA第26话一样。第二年(1980)考进大阪艺术大学“映像计画学科”。入学的术科考试内容是画分镜表，他跟朋友买入了宫崎骏监督作品：“未来少年科南”的分镜表作为参考，漂亮的通过考试。当时全日本动画迷沈浸在“机动战士高达”带来的新感觉之中，庵野当然也深受影响。证诸他后来的创作，,有许多概念(例如最有名的“补完”，就是富野由悠季在“传说巨神伊甸王”当中率先做出来)都跟高达以及富野有关。

开始职业动画生涯
职业动画业馀玩票是不同的！1983年底庵野拿着自己的业馀作品应征宫崎骏动画“风之谷“的原画师，宫崎赏识庵野的才能，让他担任重要场景：巨神兵出场。但由于庵野以前偏好机械而少接触人物，所以该段动画的人物仍然由宫崎骏亲自动手。另一方面，山贺和冈田向BANDAI提出了一份原创商业动画的企划案：王立宇宙军。本来打算做OVA的，但是在BANDAI的支持之下变成预算八亿日元的剧场版企划。同时GAINAX正式成立，“王立”从1984年制开始到1986年。这一年半期间耗费所有OTAKU无数心力。庵野在这部片里担任机械作画监督，并且负责最终空战与火箭发射场景的动画。这场动画中数百片飞散的冰屑都是一个一个用手画出来的！而冈田还为了片长的问题差点闹自杀……

1987年“王立”终于上映时震撼了所有动画界。但是“王立”的收益并不如预期的好，无法偿还制作期间所借的钱，GAINAX陷入危机：庵野也暂时离开GAINAX。去参加高田勋导演的“萤火虫之墓”的作画。检讨起来，“王立”基本上算是这群初出社会的OTAKU们所办的超大型动画祭，并不是真正的商业取向作品。1988年GAINAX进行了第一部“真正的”商业企划：《勇往直前》，是由冈田企划，集合gainax社员对“美少女、宇宙怪物、机械”叁大申畅销动画类型的搞笑天外奇想，庵野负责总整理的OVA。虽然根底仍然不脱同人志恶搞的本质，但是回到GAINAX初次担任监督的庵野彻底发挥了拍“归来咸蛋”时追求完美的精神和这几年做职业动画家的全部功力，将这部片子拍作了与“高达0083”“罗德斯岛战记”并列八O年代OVA金字塔级的作品。

EVA与黑泽明
在EVA中，可以看出庵野秀明受黑泽明的影响很大，黑泽明的很多故事都是在讲述人与人之间是不能理解的，但是人们却不能离开别人而生活，因为人们害怕寂寞，这点在EVA中也有深刻的描写，黑泽明很善长描写人物的内心世界，通过独特镜头切换，多层次，多角度，主客观叙述相交错的结构形式，及富创意的内心独白把人物的心理活动表现出来，EVA也是一样，大量的独白，以及鲜明生动的视觉形象，明快的节奏，运用特写镜头和着意渲染的光影效果。

EVA在镜头的切换和人物的刻画方式上也受黑泽明的影响颇深，经常有长时间的定格，在黑泽明《影子武士》的开头就有一个这样的场面，武田信玄与信廉和刚被抓住的小偷坐在同一个大殿内，在三人对话时镜头没有移动过始终是在远距离拍摄，EVA中初号机抓住十七使徒时也通过定格描写了真治与渚熏的感情，总之，庵野秀明受黑泽明的影响很深。

“人类补完计画”的实证与应用
凡是看过EVA的观众，当主角真嗣随着剧情一话一话的被“补完”，感觉上就好像身为OTAKU的自己也跟着进了精神科，受了心理治疗，最后出院。电视版最后两话庵野居然把“不完整的动画”——画在纸上，比分镜表或是业馀时代绘画动画好不了多少的画面直接拿出来放，观众的普遍感觉是“骗人！怎麽做这种结局！”之后的两部剧场版的“补完”更是惨烈：大家全部变成LCL，只剩下真嗣和明日香：最后的台词“真恶心！”恐怕也是所有观众的感觉……

商业成绩上EVA的商品之多在整个九O年代动画界更是空前绝后。被批评为“人类补完计画的真相就是商品补不完计画！”虽然EVA完结已经四年了，日本经济陷入严重的不景气，仍然有很多厂商捧着钱到处寻觅动画创作者，希望能像EVA一样一炮而红、财源滚滚。而受其影响，EVA之后不少作品都带有探讨人心的议题，形成一股“EVA流”。

在作品的意念上面，庵野所描写的自闭主角真嗣活脱脱就是现代日本大部份动画迷的写照，EVA初期的走红大半肇因于此。而比真嗣更惨的绫波零因为第六话“决战！第叁新东京市”最后的一个微笑成为EVA迷疯狂崇拜的女神，许多人在庵野还没发动最后的“补完”之前迷恋着EVA的每一个谜题，随着庵野的节奏起舞。在一般大众看起来，EVA迷跟奥姆真理教（注10）的信徒根本没两样…许多人对于庵野最后狠狠地打了OTAKU一个巴掌这件事视为是对EVA本身的一种亵渎，最终话播出之后抗议声不绝于耳。庵野本人对这些抗议抱持相当反感的态度：这些人对我的批评都是在不清楚实际状况之下做出来的。除了一点皮毛的方法论之外没有更深入的东西。他们甚至连客观看待自己与世界的自觉也没有。这和人我希望他们尽量与外界接触，多增长一点视野！当然，是在不伤害自己的范围之内。

把EVA相比于庵野秀明之前的作品，有许多老动画迷感叹：“庵野已经堕落成一个彻头彻尾的痞子了”。虽然庵野本人并不赞同，但是他1998年发出豪语：“死前一定要向少女漫画挑战一次”的时候，很多人都是抱着“看好戏”的心态等着看他最新的作品“彼氏彼女事情”到底要怎麽恶搞。他果然然没让大家失望：男女跷跷板当中诸多比起EVA最后两话毫不逊色的“偷工减料”很明显的告诉大家：他这条路是走定了！谁也挡不住他！尤其是第18话当中创下空前绝后的记录：从头到尾没有用一张赛璐璐画片，全部都是V8、纸绘动画、纸偶、和旧画面剪接而成，原画人比动画还多……而且每话都有新的偷工花样，令人不知道是该为了如同业馀实验动画般的作画品质生气，还是该对着精彩的剧情发笑…… 虽然一定会留名动画史…

一个以OTAKU出身的动画家，为了打开现代OTAKU后辈们被“封闭”的动画视野，甘冒着观众的指责与厂商的压力，将自己身为OTAKU二十年的人生心得化为实验动画，将OTAKU特有的辞汇、文化、人心的光明与黑暗一起展现在作品之中。庵野秀明始坚持走自己的路。流芳百世还是遗臭万年?他其实是不太在乎的。

庵野秀明作品一览
⊙1987
王立宇宙军　　作画监督

⊙ 1989
飞跃颠峰　　监督

⊙ 1990
不思议之海的娜迪娅　　监督

⊙ 1995
新世纪福音战士　　监督

代表作
《不思议之海的娜迪娅》
《新世纪福音战士》

横山光辉

横山光辉 （Yokoyanma Mitsuteru）
性别 男
生日 1934年6月18日
血型 O型
星座 双子座
出生地 兵库县神户市

详细介绍:

　　横山光辉于１９３４年６月１８日在日本兵库县神户市须磨区出生。高中毕业后，在银行当过银行员。在他２０岁时在电影公司宣传部上过班，１９５５年２１岁连环漫画处女作《无音剑》由大阪东光堂发行。１９５６年２２岁就以科幻的巨大机器人漫画题材《铁人２８号》而轰动成名，与１９５１年手冢治虫创作的科幻漫画《原子小金刚》，同在《少年漫画杂志》连载而受注目，并跃上了第一线漫画家之列。

　　１９５９年２５岁创作的《淘气天使》和１９６１年２７岁以忍者漫画题材《伊贺的影丸》大受欢迎而成为热门剧匠，连载稿约横跨三少年漫画周刊、和五本漫画月刊以上。

　　１９６７年３３岁在《希望生活杂志》推出中国历史漫画题材的《水浒传》而开辟大长篇连环漫画的剧画路线。１９７１年３７岁又推出中国历史漫画巨作《三国志》竟连载长达１５年之久，共６０卷累积发行量５０００万本。之后再陆续推出《史记》、《楚汉群英》、《殷周传说》等等，知名的中国历史漫画剧作。接着创作日本历史漫画剧作《德川家康》、《织田信长》、《伊达正宗》、《武田信玄》、《武田胜赖》、《丰臣秀吉》、《平家物语》等等，使他成为历漫画剧画的权威。

　　但这些历史漫画剧画在同时是以两种不同方式发行，在日本历史漫画部分是以单行本直接出书。而中国历史漫画是以在漫画杂志连载发表后再出单行本发行，他几乎每月以６００页的漫画创作的惊人产量发表，在日本漫画界无几位漫画家能跟他的漫画产量相比。他的巨大机器人创意，深深影响日本１９７０年代的漫画创作。如永井豪的《无敌铁金刚》、富野悠由幸的《机动战士钢弹》等等，都受到他创意的冲击。１９５６年２２岁起《铁人２８号》也改编成电视、电影卡通而红的发烧，也推出许多的周边玩具商品热卖。１９６０年代他的漫画创作除了巨大机器人、忍者、历史外，也创作超能力、侦探、赛车、少女漫画……等等漫画题材的开发，他几乎成了全才型的漫画创作者。１９６１年的《伊贺的影丸》和１９６７年的《假面忍者赤影》两部忍者漫画杰作都曾改拍过电视剧集而大为轰动，电影版在１９６８年还曾在台湾上映过。

　　１９８０年４６岁电视卡通《新铁人２８号》又掀起一阵热潮。１９８２年４８岁起画《日本战国各将》十多种之多。１５年画了十万二千页连环漫画而成了经典漫画大师，并获得第２０回日本漫画家协会的优秀赏。１９８５年５１岁《三国志》也完成电视卡通版播出。１９９７年６３岁忙碌的横山光辉大病一场，住院达半年之久。出院后仍继续从事漫画工作，现在限制每月工作量在１３０页内的产量。喜欢赛马的横山光辉，自己也是养马的主人。他对棒球与拳击也均有兴趣。２０００年６６岁在创作漫画至今半个世纪，他仍不断开发、扩展自己的新世界。虽然它的画风比较守旧，但加入历史的元素。在现在新人辈出、标新立异的竞争中，还是吸引不少死忠的漫画迷支持但仍有《史记》、《殷周传说》在漫画杂志连载。所以日本平凡社出版的《别册太阳?儿童的昭和史》中，除了整理一套断代的漫画史之外，还整理了《手冢治虫漫画大全》和《横山光辉漫画大全》。

　　与日本漫画之神手冢治虫并列出刊这样个人的豪华本个人史，突显了横山光辉巨匠的地位。在横山光辉的成功案例中发现，改编各国知名的历史事迹或英雄名将故事，是对自己在漫画创作故事题材时最好的素材话题。例如被日本封号为亚洲漫画至宝的台湾漫画大师─郑问先生，也是以中国历史题材《刺客列传》、《东周英雄传》、《始皇》而成名亚洲。所以有志创作连环漫画剧作的漫画新秀，在刚开始以历史为主题架构来创作。对自己未来漫画编剧中对人性看法见解上会有很大的帮助和启发思考逻辑架构的能力。

著名作品：
《铁人２８号》
《三国志》
《史记》
《殷周传说》
《德川家康》
《织田信长》
《伊达正宗》
《武田信玄》
《武田胜赖》
《丰臣秀吉》
《平家物语》
《楚汉群英》
《伊贺的影丸》
《假面忍者赤影》

高桥留美子

姓 名： 高桥留美子 （Rumiko Takahashi）
性 别：女
生 日：1957年10月10日
星 座：天秤座
星 座：Ａ型
出生地：新潟县新潟市

1975年10月10日出生于新泻市的高留美子上初中时就参加漫画研究会。上大学后又在漫画脚本家小池一夫的剧画训练班接受培训。1978年，她在大学二年级的时候利用春假的时间画出了《任性的家伙们》，获得了第二届小学馆新人漫画大奖，成为《少年星期日》周刊连载作者。

同年，又开始画《福星小子》，先是作为试画在杂志上短篇连载。80年在读者的呼声下，她决定把《福星小子》继续画下去，成为一部在杂志上长篇连载的故事。与此同时，另一部作品《一刻公寓》也开始连载。81年《福星小子》容或荣获第26届小学馆漫画奖高桥留美子成为拥有一大批漫画迷的知名漫画家。

接着，她又陆续发表了一系列脍炙人口的中长篇故事。

1987年《乱马1/2》问世。作为《福星小子》的姐妹篇的《乱马1/2》，既保留了前者的优点又比以前有发展提高，真是好上加好。加上同名动画也在电视上连播，在国内国外都搞地沸沸扬扬，把读者看得如痴如醉。

从绘画技巧来看，高桥留美子早期在极力模仿手冢治虫，后来逐渐形成自己的风格。这种变化在《福星小子》的前后的卷次中，可以明显地看到。

象其他漫画家一样，高桥留美子作画是有助手的，前后给她作助手的都是女孩子。她说：“跟女孩子在一起工作可以随随便便，聚精会神地工作，很愉快，一旦有男人就得劳神了。”

高桥留美子作品一览

1975年 《虚尘の星》
1976年 《风尘》 《そして半分いなくなった》
1977年 《バイバイロ一ド》
1978年 《背中の战争》 《任性的家伙们!》(エ一スをめざせ！) ※获第二界小学馆新人漫画大奖
　　　 《胜手なやつら》《がんばり末世》《黄金的贫乏之神》(黄金の贫乏神)
　　　 《うる星やつら》(福星小子) 《不良青年》(不良青年) 《けもの24时间》
1979年 《ダストスパ一ト!!》 《涅盘の方程式》
1980年 《福星小子》(正式连载)TV化 《？の疾病》 《殖女房——フェアリ　テ　ル——》
　　　 《ふうふ》 《ザ.超女》《暴食のフォルム》 《めぞん一刻》(相聚一刻)TV化 《商魂》
1981年 《笑え！ヘルプマン》 《怪猫明》 《エルフィ　リ／妖精人》
1982年 《国生徒会》 《けも　こびるの日记》 《をかけるまなざし》
1983年 《笑う标的》OVA化 《炎トリッパ一》OVA化 《忘れて眠れ》
1984年 《われら颜面仲间》 《ハッピ　　ト　ク》 《人鱼は笑わない》
1985年 《お婆さんといっしょ》 　《鱼の里》 《犬で　いか!!》
1986年 《ＹＳ创刊祝４コマ剧场》 《人鱼の森》OVA化 《浪漫の商人》
1987年 《１ポンドの福音—秤の上の迷える小羊—》（一磅的福音）《乱马１／２》
　　　 （らんま１／２）TV化 《１ポンドの福音——まな板の上の小羊——》
1988年 《梦の终わり》 《钵の中》 《１ポンドの福音——小羊どもの梦の?と——》
1989年 《うちが女神じゃ!!》 《１ポンドの福音——小羊の复活——》
1990年 《Ｌサイズの幸福》 《１ポンドの福音——十字をきった小羊——》 《约束の明日》
　　　 《わたしのスキャンダル》 《グランド　ファザ　》 《胜手に　染るんです。》
1991年 《Ｐの悲剧》 《１ポンドの福音——狙われた小羊——》 《スリム　音》
1992年 《人鱼の伤》OVA化 《ポイの家》 《ＭＯＯＮ大ペット王》（第１话、第２话）
　　　 《１ポンドの福音——圣夜に泣く小羊——》
1993年 《夜叉の瞳》《百年の恋》《宝冢への招待》 《ＭＯＯＮ大ペット王》（第３话、第４话）
1994年 《务の犬》 《最後の颜》 《１orＷ》
1995年 《迷走家族Ｆ》
1996年 《茶の间のラブソング》《１ポンドの福音—よろめく小羊—》 《犬夜叉》至今连载中...
1997年 《おやじロ　ティ　ン 》 《不良——ワル—— 》
1998年 《お礼にかえて 》
2000年 《犬夜叉》TV化
2001年 《犬夜叉》映画化　名称：時代を越える想い（超越时代的思念）
2002年　冬季预定上映，犬夜叉映画第二弹 《镜中的梦幻城》。其TV版仍在继续放映……

代表作
《福星小子》
《乱马1/2》
《相聚一刻》
《犬夜叉》
《人鱼传说》系列
《一磅的福音》
《P之悲剧》

大友克洋

如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。８０年代至９０年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。

大友克洋于１９５４年出生。１９７３年在《增刊ＡＣＴＩＯＮ》上，以漫画家身份发表处女作。１９７９年发表喜剧漫画《火球》。８３年凭《童梦》得到「第４届日本ＳＦ大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。１９８２年，集《童梦》和《ＣＹＢＥＲ》等作品精华于一身的《ＡＫＩＲＡ》开始在《ＹＯＵＮＧＥＲ漫画》上连载，于１９９３年最终完成了全部６卷的故事。其间，无论是美国还是世界各国都对这个通过讽刺喜剧表现社会方方面面的作家十分注意。

在担任过１９８３年电影《幻魔大战》的角色设计之后，大友与动画制作结缘。１９８８年以监督的身份，将《ＡＫＩＲＡ》动画化，打破日本动画纪录，总作画数为１５万张，花费１０亿日圆，使用先录音台词，之后再进行制作画面，影片更模拟真人嘴形作画，从背景到道具，无不体现大友克洋“真实性”这一特色，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映，美国净收已有１百万美元。在欧美受到很高的评价，并得到了各种电影奖。

《ＭＥＭＯＲＩＥＳ》的第一作——《由她的思想中产生》于１９８０年在《ＹＯＵＮＧＥＲ漫画》上发表。另两作《最臭兵器》、《大炮之街》是在ｖｉｄｅｏ上首次发表的作品。１９９５年，《ＭＥＭＯＲＩＥＳ》以三部作品的形式作为剧场版公开。其制画和背景的工作都很细致，美丽的画面简直如同真实的一般。大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作了这部３个单元的动画集。其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导，２２分钟的故事，以一个场景一个画面交代，单是拍摄台都要长达１０米，是动画史上的大胆突破。

１９９７年，大友克洋协助动画的《ＰｅｒｆｅｃｔＢｌｕｅ》发布，在柏林动画展等众多著名动画展中受到很高的评价。对本片的评价中，最常使用的是“真实”一词。其中平常性与异常性的对比，虚构与现实的交替的幻觉感，可以说是本作品的真正价值。当观看完，解脱了恐怖与幻感的束缚后，在头脑中与肌肤上仍“留有种说不清的感触”，这就是真正的真实性。

大友克洋表示，他的漫画和其他的有很大的不同。他说：「我的漫画，在人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。我的作品，不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。」但作品太真实，大友克洋也意识到未必广为漫、动迷接受，所以他坚持「故事和主角突出，才能吸引读者。」结果，一如他所料，《亚基拉》、《童梦》主角性格突出，带给动、漫画界一个新的视野。

大友克洋除了创作漫画外，亦有从事插画和广告创作，其中《Ｋａｂａ》画集，就收录了他出道至８９年的作品，部分还未公开过。

大友自己亲自执导《ＳｔｅａｍＢｏｙ》，讲述１９世纪英国少年占士的历险故事，９９年公映。至于大友的漫画科幻新作《ＭｅｇａＭｉｘＷａｒ》，则会在《月刊Ａｆｔｅｒｎｏｏｎ》连载，推出日期未定。

大友克洋作品一览
⊙ 1979
发表喜剧漫画《火球》

⊙ 1980
《MEMORIES》的第一作《由她的思想中产生》在《YOUNGER漫画》上发表

⊙ 1982
漫画《AKIRA》开始在《YOUNGER漫画》上连载

⊙ 1983
凭漫画《童梦》得到「第４届日本ＳＦ大赏」
担任动画电影《幻魔大战》的角色设计

⊙ 1988
剧场动画《AKIRA》中担任原作、脚本、监督、角色、机械设定

⊙ 1991
剧场动画《老人Ｚ》中担任原作、脚本、机械设定

⊙ 1995
剧场动画《MEMORIES》中担任原作、脚本、监督

⊙ 1997
剧场动画《Perfect Blue》中协助监督

⊙ 1999
剧场动画《Spriggan遗迹守护者》中担任总监督、机械设定

代表作
《童梦》
《火球》
《亚基拉》
《Memories》
《Steam Boy》

押井守

日本漫画名家介绍——押井守

押井守

《铁达尼号》导演占士金马伦曾表示欣赏两位日本科幻动画导演，一个是大友克洋，另外一个就是《攻壳机动队》导演押井守。押井守与宫崎骏并列被称为日本动画界代表的巨匠。其对虚构与现实境界的精密描绘形成了自己独有的风格。作为海外评价极高的“日本风格”源流的创始人，许多现代活跃的动画人都受到了他的影响。

　　生于１９５１年的押井守，７６年在东京学艺大学毕业后便加入了著名龙之子动画制作公司（这个公司对中国的观众来讲应该也算是比较熟络的，他们所制作的不少动画片如《宇宙骑士》等都在中国上映过）。

从监督《福星小子》ＴＶ开始成名。本作品在日本乃至东亚许多国家都获得了不少的赞誉。除配合原著漫画的风格，他在本作品里大量加入了自己的制作手法，十分成功地表现了其独特的个人思想、分镜手法及气氛处理，引起了各界的广泛注意。

　　１９８２年剧场版《福星小子ＯＮＬＹ　ＹＯＵ》是押井守的首部电影作品，其中有着比ＴＶ版更出色的内容，随处可见的抒情演出，充分反映了押井守的才能。

　　１９８４年剧场版《福星小子２～ＢｅａｕｔｉｆｕｌＤｒｅａｍｅｒ》虽然发布后成绩不如前作《ＯｎｌｙＹｏｕ》，但却充分发挥了押井守的才能，并成为押井守导演生涯中极具代表性的作品，也成为了他个人风格完全成型的作品。片中大量运用了光暗对比强烈的静止画并附之从物的内心独白，令一套十分商业的动画增添了一点艺术色彩。这个怪异的“福星小子”的世界使得他的名字一下子被大众所了解，对其本人来说也是一部出色的作品。以精练的电影化的表现手法和剧情，彻底解析原作，并在动画的虚构世界再次组合。这种风格的押井守作品，免不了有不为原作支持者喜爱的被称作“暴走”的部分。但是他在根本问题上并没有违背原作，原作的世界观没有损失的逐渐自然引入到押井的“异界”中。无论展开怎样的“暴走”，其根本都一定是出自对原作的热爱。这种“爱”与“暴走”的平衡，正是押井世界所特有的奇妙感觉。《福星小子》被反复动画化，能称为究极的也只有这部作品而已。

１９８７年，押井守的异世界物语《天使之卵》发布。这是日本动画史上第一套ＯＶＡ。一共十集的《ＤＡＬＬＯＳ》也打开了ＯＶＡ的市场，令动画界和动画人又多了条出路（新一代的动画人应当将押井守的名字供在手冢治虫之后才对，因为他给手冢为大家盛上白米饭的碗里，又添了块肥肉）。本片从正面描写了押井守作品的深处具有的“是我的梦吗？还是梦中的我只不过是谁在梦中一瞬间的闪现”这一主题，不但是押井守深层心理的影象化，还可说是讲述押井世界的最重要的作品。

　　１９８８年，押井守联合名插画家高田明美、编剧伊藤和典及原作者结城正美合作推出了经典动画《机动警察》的ＯＶＡ版，这套大名鼎鼎的作品想必是无需介绍了，它的成功早己是有目共睹。在本作品后，伊藤和典真正成为了押井守的御用编剧，以《机动警察》开始，只要是押井守指导的作品，都有这位高田明美前夫的人物执行编剧。在之后的６年内，押井守和伊藤等人始终进行着《机动警察》相关作品制作。

　　１９８９年《御先祖样万万岁》，精心挑选的背景、台词以及行动都以舞台剧的形式贯穿整个故事。作为一种手法，这十分有趣。全篇围绕着讽刺意味的笑声，这是押井最杰出的作品之一。

　　除了ＯＶＡ外，８９和９３年的时期，他们这个所向无敌的组合又推出了《机动警察》的两部剧场版。不过，这两部作品的结局是“虽然非常成功，却也毁誉参半”。押井守灰暗的一贯风格在被带入《机动警察》后，其ＴＶ版具有的轻松又富有哲理的味道都荡然无存。尽管空降兵和机动军人将暴走的机动兵器打得如同风雨中摇动之落叶的场面极具美国商业片的味道而广受好评，但过于突现的押井守式风格必竟远离了《机动警察》的本质。放弃最受欢迎的女主角泉野明，转而起用沉默言的南云和后藤当主线固然明显是要走成人路线，但制造与原作不符的另一种形式必然无法让观众卖账。两部无论在镜头运用、色调气氛都给予人冰冷的感觉，故事也偏向所谓居安思危的感觉，指责人类沉醉于现在的虚假和平而不自我反省。

　　１９９３年，追求真实感觉的终极的假想现实世界，《机动警察Ｐａｔｌａｂｏｒ２ＴｈｅＭｏｖｉｅ》登场。作为剧场版的第二作，内容与前作相比任何地方都更严肃。影片中出现的机动警察和近未来兵器应该是数年后才会出现，但以之为基础而描写的故事却充满了现实的感觉。在片中，能见到的东西都给出了最大限度的情报，而且所有情报都与作为情节中心的谜题有关。这就是押井监督的最高境界，随着一个个谜的解开，我们也渐渐沉迷于作品中。

　　１９９４年，押井守染指漫画界，跟曾受大友克洋极力推崇的漫画家今敏合作科幻漫画《SERAPHIM》，于动画杂志《ＡＮＩＭＡＧＥ》作重头连载。但由于押井守要兼顾另一位漫画界大腕士郎正宗的电影版动画《攻克机动队》，被迫放弃了漫画的合作。



１９９５年上映的《攻壳机动队》是押井守在世界动画领域享有盛名的一作，也是日本动画中最前线的作品，描绘了虚构与现实的界限。在世界上极为著名的“日本动画风格”在这部作品里有着极为突出的表现。在日、英、美同时公映的本作在美国《ＢＩＬＬＢＯＡＲＤ》杂志的排行榜上很快就名列第一，就连《坦垣尼克》的导演当处也曾为此片的日文ＬＤ版撰写文章，可见此片之成绩何等骄人。不久，此片更进军好莱坞，同样是获得了好评，自此成为日本动画界的代表作。虽然漫画原作是围绕ＧＨＯＳＴ产生重要的话题，但在电影版中，作为押井自己的主话题“现实与虚构的界线”则更加鲜明了。押井守的魅力就在于永远有自己的话题并客观的反映出来，此外也体现在不同于别人的与原作的平衡感上。

　　自从《攻克机动队》胜利后，押井守得到了更大的制作预算，从此走向大预算、大制作之路，其豪华更加突出。今天，押井守又在酝酿着一部新的作品，那就是全数码电影《Ｇ?Ｒ?Ｍ》，目标再度指向好莱坞，预定2001年公映。

押井守作品年表

⊙ 1982 剧场动画《福星小子 Only You》担任监督
⊙ 1984 剧场动画《福星小子２～Beautiful Dreamer》担任监督
⊙ 1987 ＯＶＡ《天使之卵》中担任原作、脚本、监督
⊙ 1988 制作ＯＶＡ版《机动警察》
⊙ 1989 剧场动画《御先祖样万万岁》担任原作、脚本、监督
制作剧场动画《机动警察 The Movie》
⊙ 1993 制作剧场动画《机动警察２ The Movie》
⊙ 1995 剧场动画《攻壳机动队》担任监督
⊙ 1998 剧场动画《人狼》担任监督

累死本座了,从上个月更新到现在,如果不是那可恶的水印早更新完了

遙遠の拂曉¨  在 2006-2-6 08:04 PM 发表:

累死本座了,从上个月更新到现在,如果不是那可恶的水印早更新完了

我也累死了 下次索引自己做

精华和分呢 = =
这么好的帖不加精不加分你可以去死了


忘了

[ Last edited by alvinbear on 2006-2-7 at 12:51 AM ]