對高永的訪談
沉默的繁華 ;10年創作里程與展望
對於高永的初次印象,是在『週末雜誌』時期,『梵天變』剛開始連載的的那段日子,炫麗的畫風及幽遠的古時代背景很快也很自然的吸引住了我的目光;他的作品中總含著濃厚的人文色彩;藉著角色的口中,他總是對著表面浮華的人生發出一連串的質疑與悲憫;在國內如此的創作環境下,這樣的創作態度是辛苦的.也是難得的.
正式踏入漫畫圈已經10年的他,在各家雜誌社中一站站的游走創作,發表了許多作品,也奠定了他在少女漫畫界的地位,這樣的成就是不簡單的;然而,這10年的軌跡對於他產生了什麼意義呢?以一位男性的角度,創作一部少女漫畫作品,他又是如何切入與?#123;整呢?面對不景氣的現在 ,他又有什麼看法 ?
看看下面的報導,相信你會得到不一樣的高永
10年漫畫生涯的回顧與感想
『踏入漫畫界10年,這些年畫了很多東西,風格都差蠻多的,在這過程中累積了不少經驗,所以導致我的風格走向了一些思考後刻意的轉變,以我的感想而言,以一個男性的角度去描寫少女是很困難的,有一個性別的界限必須跨越,不小心注意便會產生死角.』
『其實我的作品仍是以男性為中心點作出發的，有許多屬於少女間複雜微妙的心理感受，我就覺得很難描寫，比方說青春期的少女其實包含著性的慾望，所以會產生像追求，愛慕或其他強烈的心理感受，這部分的描寫對少女是佔很重要的成分，這方面的例子好比是像『流星花園』，所以反映出的作品背景不一定會像真實生活，但心態絕對是青春期女性內心的想法，所以它的深刻觸動了少女讀者。』
『那有人會說同樣描述少年男女間微妙戀情的『I`S』又如何?其實像『I`S』描繪的其實是男性心中的完美、美好的女性形象，是以少年的心態為第一出發點，不能說不好，只是未必符合少女漫畫讀者的要求，也不能說貼近少女讀者自身的生活，因為真實的女性生活其實是同你和我身邊一般人般的生活，同樣有身邊少女間會有的行為及疑問，如果不能體認這種細微，及她們心中的想望，便很難創造出動人深刻的少女漫畫作品，在這方面我在之前嘗試以女性的心思切入創作時常必須轉好幾個彎揣摩少女的心理，但常還不一定能達到自己滿意的程度，所以我在往後的創作方向，我想我會?#123;整選擇更忠於自己以較本身男性的角度出發經營自己的作品，這樣對我來說是和以往的自己和看慣之前風格的讀者作挑戰與嘗試，會產生什麼結果，我也無法預知，但對我創作時我想會更快樂些吧。』
自己以往作品女性角色的描寫經驗
『就我之前創造的女性角色來說，有些很好描寫，有些就很難經營，我以三部自己的作品來說，比方像『荒野的新娘』中女主角她野性的成分，我覺得就很好投入，因為『野性』是男女都可以體會描述的部分，這部作品的屬性也不太像我其他的作品，它其實可以說是我第一部畫『純粹』的少女漫畫，沒有政治、沒有人性醜陋的鬥爭，只是很單純的講『談戀愛』這件事的的漫畫，在我的作品中是很少見的。』
『而像『星座刑事』這部講述人性的漫畫中的巫晴我就覺得營造的不夠深入，在故事中的巫晴是一般，心中逆來順受傳統中國的少女性格，不過不一定是對的，因為在當時的封建的環境下，受到新舊文化的衝擊，在傳統的束縛下那時期的少女心態其實應該是彆扭的，那種想做的事而不敢去做、不知道該不該做的心，那才真實。』
『至於『真情戴安娜』又不同其它自己創造角色的作品，它牽涉到真實的現實人物，基本上我是把它定義成『少婦漫畫』，只是我以少女漫畫的角度切入描寫，因為有許多資料可以參考，在角色遇到事件時個性的揣測拿捏，就比較好掌握，由於必須在3冊內完結，所以在取捨表演時，就不能夠太深入描述主角的個性、
背景，只能取重點,因此我選擇從正面的『標準型』賦予女主角的個性，這部作品基本上的定位，我是當成如同之前的短篇作品是一種小品，讓我有機會來嘗試練習去畫一些情緒表演，一些場面。』
『我想目前還沒有吧，如果勉強說有的話，目前經營的『星座刑事』可以說是吧。』
作品中,最想接續創作的題材
『最想接續創作的題材應該是『梵天變』，不過如果可能的話,希望能在人物角色不變的情形下，重新詮釋表演、情緒及場面.經過多年的沉澱,多少產生了一些想法,不過近年來讀者閱讀的雜誌種類越來越雜，符合我心中預計的期望，但是雜誌的閱讀年齡層越來越低，卻不合我的預估的期望，在這樣的情形下，題材的方向就會受到限制，如果照自己的想法將創作連載上去，讀者會有什麼反應，我也不能預知，我只能朝自己的想法盡力而為。』
在往後的創作中,自認有哪些部分必須再加強
『我想學無止境，演技、分鏡、畫技、劇情都還不到自己滿意的地步，都需要努力，尤其是在劇情方面，國內創作普遍偏弱，畢竟在創作環境下，我們不像日本創作體系下擁有背後的智囊團支撐著，相對於它們的創造，反之我們長久之中都是處在一種『消耗』的狀態，消耗創意、消耗精力，是不公平也是很辛苦的。
在國內環境尚未改善前，這情況很難避免.針對這情形，為了避免過度的消耗，我目前的做法是和作家?#123;蘭真合作，由她負責劇情的進度與掌握，我則專心於場面、情緒及人物的表演，互取優點，如果品質會因為稿量導致品質受到影響，我會將稿量降低維持品質。』
面對海外讀者時創作的感覺
『當時『荒野的新娘』是在日本連載，面對海外的讀者我覺得是在心態上會有所影響，在台灣能畫上10年以上的作家可以說具有一定的火侯，台灣讀者的對他們的接受度及熟悉度大都會在一個水平以上，然而當作家被放在別的國家時，那定位就不一樣了，在日本的話，面對的是國際間一流的作家，讀者用同樣的標準看待作品，如果作品本身不夠好，優劣是很明顯的。也因為如此，更加提醒了自己對自己的要求要更嚴格，才能面對國際的讀者。』
對於製作周邊商品的想法
『理論上作品要很好周邊才會動的好，在台灣，作家本身也必須夠強才可以，如果要我去生產周邊，我想無關銷售量，我會等到自己的作品自認真的夠強，我才會去做。』
『如果問我少女漫畫大概需要多少銷售量才能有把握去販售周邊的話，我想假設在台灣少年:少女漫畫單行本銷售量是6:1的話，少女漫畫至少是需要近兩萬本左右的銷量吧。』
面對最近這不景氣的兩、三年,該如何面對未來21世紀的挑戰
『我認為現今的大家太悲觀，看到許多人喪失了對漫畫創作最初的熱情，當時畫圖的原點,我想大家必須要『樂觀』，不管是面對未來,或經營自己的作品、人生,如果不能，那不管做什麼都很容易成為『最佳的失敗預言者』，把自己的悲觀態度導向失敗的生活，一個人必須樂觀，那未來才會光明起來。』
『現在的漫畫界，我認為只能算是常態吧，之前五、六年前漫畫界的繁榮只能算是假像，在台灣的環境裡，其實很難供養這樣的需求，就如同幾年前股市的狂飆一樣，那根本不是台灣經濟環境能產生的景況，漫畫界亦然，除非大陸市場開放，否則台灣的創作環境一向不健全，使它很難有極好的盛況，所以一路紮實走來的人可以發現，其實並沒有不景氣,這只是一向如此，該?#123;整的應該是創作人本身該有的熱情吧。』
『創作者』與『經營者』之間身分的平衡,是否因為景氣不好而該尋求另一出路
『在台灣不像日本作家只要把前置作業創作的部分做好，其他後製部分交給出版社處理就可以，由於這樣環境的差別，有些作家就轉變成經營者的身分，但是如果要專心創作的話，便很難分心去經營，反之亦然。因為那兩種身分是截然不同的領域，兩者並無高下之分，也因此我想在這兩者之間必須權量輕重，擇一為之，才能專心一志在領域上有好發展。』
『我感覺活在工業社會裡要嵌入它的規則，選擇『創作者』，相對可能必須捨棄『經營者』的身分才能作的好，我想會選擇哪方面，都在個人的性向，不認為與景氣好不好導致個人必須去做抉擇哪一個身分會有多大關係，雙方能兼顧就好，如果不行，那還是回到創作原點，我建議。』
『少女漫畫』與景氣、讀者及作家之間的檢視
『少女漫畫似乎景氣影響不大，我想是消費習慣的不同吧，在漫畫方面消費,女孩子只是當成消費的一部份，忠誠\度也高，雜誌與單行本間，比較偏向購買單行本，這也是少女漫畫部分影響不大的原因，男孩子方面，它們的消費大多用在娛樂方面，所以一但零用錢減少，便會產生消費的優先順位，而漫畫就不一定是第一順位。』
『所以景氣好時差別不大，當景氣一差時，少女部分還好，少年部分差距便會有明顯的差別，不過一但景氣回甦，少年部分消費回升速度是很驚人的。』
『而就我來說，走了10年，是該思考本身作品未來的時候，該玩也玩過，該試也試過了，現在我決定回歸新的自己，切入不同於以往的思考方向，以偏向較男性的角度看少女漫畫，相信我的努力及轉變，大家會在我往後的作品看見，也希望這樣的轉變，能開拓我新的視野。』
對新人創作態度的建議
『越特別越完整的，越有商業價值，我提倡這種說法，不過我想在大眾及企業間這一部份充滿著吊詭的成分，常常可以看見一派美型出現，後面跟著沒多少差別、特色少的造型，美型有幾百千種，但美型的標準是必須自己認可有些差異用心畫出的，而不是順應潮流跟風，在這方面企業永遠是後知後覺，創作才是先知先覺，但如何?#123;和才是門學問.』
『但我想，加諸在作品上個人文化的色彩這點是不可少的，比方說，日本曾有的主配角3人組模式，或是少女漫畫中男富女窮…等等模式，不一定適合一再沿用，那會形成公式化，有些不會出現在台灣的文化模式，就要思考其差別性，我想說的是，作品應該是從日常生活中擷取才是，而不是無意義、沒想法的套用。而創作的人也要把握一個原則，要問過自己，如果不是自己的夢，就不要去畫，這樣創作才會快樂及有意義。』
對有賢這人的看法
『幾年前剛遇到有賢的時候，他給我的印象是謙虛、風趣、有為的青年，幾年後再遇到他時，形象依舊，卻多了些憂鬱，但奕奕的神采仍在，是因為多攬了些事在身上吧，他是個孜孜不倦的創作者，這一點是台灣漫畫界很難有人能做得好的。』
『在漫畫界一個人是會起起落落的，如果放下畫筆，就等於剪掉自己的機會，人總會有個週期，只要不放下筆，機會就會來，有賢是個努力有恆的好例子，讓我們知道在創作上『熱情』絕對是最重要的因素。』
對有賢作品的看法
『他的作品有個特色，就是一拿起來，就不會放下來，我想他是典型不以畫技取勝而是以劇情吸引讀者的作家，如果要我拿個比喻的話，我想他就像是『台灣的千葉徹彌』吧，可以從出道至今如此完整的經營自己的作品，持續的創作下來，他可以說是一則漫畫界的傳奇。』
晚上的採訪經過一兩小時的聊天過程一下就結束了,但其實晚上從8點和有賢老師待了滿久的,中間除了訪問外,也閒聊了些有關他們對漫畫現狀的感想,到快2點才回家,或許以後有機會會把內容再整理出來吧.
這期的漫畫家專訪就先這樣結束了,下期!!為你專訪另一位少女漫畫界天后-游素蘭,游老師的創作感想,心路大公開喔!!有興趣的讀者歡迎來信詢問想知道的問題,也給聲?#123;一些鼓勵吧,請讀者耐心等候下期的報導吧! |
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